De l?opéra à la plus abstraite construction sonore, il n?est pas de musique qui ne suggère de représentation ou de commentaire à l?auditeur. La sensibilité humaine a eu recours, pour décrire la musique, à un vocable qui dépasse le jargon technique.

Les expressions telles que « palette » (d?un instrument ), « nuance », « chromatisme » ou encore « gamme », « dosage », « demi-teintes » abondent. D?illustres peintres comme le Hollandais Vermeer (1632-1675) ont capturé de fugitifs instants volés aux musiciens (La leçon de musique interrompue) alors que harpe, flûte et violon inspirent le Russe Marc Chagall (1887-1985).

Le compositeur espagnol Enrique Granados (1867-1916) fit allusion au maître de la peinture ibère, Franscisco Goya (1746-1828), par ses Goyescas pour piano. Quant à un recueil riche comme les 21 nocturnes de Frédéric Chopin (1810-1849), Bruno Gousset rappelle qu?il s?accorde « mal d?une littérature facile ». Mais cette musique, par le chant constant et sa force émotive, peut trouver une correspondance chez le Goya tardif, dans un tableau comme La laitière de Bordeaux. Oscillant « entre le portrait et la figuration poétique » (Jose Gudiol) , La laitière, par les ombres, assez appuyées, par la noblesse des traits, les courbes douces rythmées, par les coups de pinceaux courts, par le soin accordé au décor autant qu?au personnage, n?est pas sans évoquer le soutien de la main gauche dans les sublimes cantilènes du piano passionné et maîtrisé de Chopin. Il est un pianiste dont on sent les doigts dans le clavier comme on sent la griffe, les intensités particulières, née d?un léger empâtement chez Goya. Claudio Arrau (1903-1991) a été l?auteur d?une interprétation intérieure et généreuse des Nocturnes de Chopin pour Philips en 1978. Le double CD, remastérisé en 24-bits, est disponible à l?espace culturel du centre commercial Jumbo de Riche-Terre. On pourra, dans un même esprit, y trouver un CD de musiques associées à Marc Chagall.